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深狱父子情 (2013)

深狱父子情 (2013)

更新时间:2023-07-03 12:00:46
简介:
2013年英国7.6分剧情片《深狱父子情》BD中英双字...
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深狱父子情 (2013)

2013年英国7.6分剧情片《深狱父子情》BD中英双字

Starred Up

◎片  名  Starred Up  

◎译  名  深狱父子情/收监入狱  

◎年  代  2013  

◎国  家  英国  

◎电影类型  剧情  

◎语  言  英语  

◎字  幕 中英双字幕

◎上映日期  2013-09-09(多伦多电影节)  

◎IMDB评分  7.6/10 from 3,428 users

◎文件大小 1CD 1.03G

◎片  长  106分钟  

◎导  演  大卫·马肯兹 David Mackenzie 

◎演  员  杰克·奥康奈尔 Jack OConnell

      鲁伯特·弗兰德 Rupert Friend

      大卫·阿贾拉 David Ajala

      萨姆·斯普卢尔 Sam Spruell

      希安·布莱金 Sian Breckin

      费雷德里克·施密特 Frederick Schmidt

◎简  介

  年轻男孩艾瑞克因罪行入狱,他暴力的行径进一步导致他被转移到成人监狱,在那里他遇到了老辣的对手尼夫,令人意想不到的是,尼夫是他失散多年的父亲,两人是否可以在一个危机四伏的监狱里重建亲子关系?

从押送犯人的警车上下来,犯人带着观众打入进了监狱内部,前脚迈进去的瞬间,需要认准“安全出口”线路似的,大英帝国的人间另一世界的面纱一点一点被揭开。与大多数讲述监狱风云的片子类似,犯人签到、脱光、搜检、净身、正式拿到监狱绿卡,《深狱父子情》的开头实在没什么新鲜的,这是坠入窠臼的第一步。

这一段唯一的亮点是,与政治犯的待遇不同,电影里的监狱比关张歇业的梅兹监狱看着更有人情味,粉刷成鹅黄色的成片成片的牢房十分扎眼,透着一股躁动的小清新范儿,与其他电影里的墙上涂抹着的黄大便有了个很好的呼应。

如果把监狱做为特定的环境场所,只为突出父与子重构亲情关系这一煽情的主题,不管表达出的是什么。养子不教父子过?上梁不正下梁歪?虎父无犬子?父爱如山?电影《深狱父子情》的构思是给了编剧们一些灵感的。

我们有留守儿童,人家有儿童之家、临时监护的寄宿家庭。关注这些被冷酷社会洗劫一空、被美好的生活遗弃的未成年人,不一定都要有一个把妈妈画在水泥地上躺在其怀抱里的催泪身份,也不一定都要走“全社会快来关注”的新闻报道路线。《深狱父子情》想来个非主流的造型,这种想法是有新意的。

把被社会抛弃的孩子塑造成饱受欺凌,最终成为作奸犯科的小恶棍。为了衔接上“蝌蚪找妈妈”的大爱主题,让进入到少年教管所里的孩子变本加厉地作恶,目的是千方百计地找到深牢大狱里的亲爹。到这里,全家团圆的幸福生活似乎是指日可待的。

父子俩共享监狱的同一堵围墙,这是儿子千里寻父的心愿之一。在无处逃遁的境遇里担负起为父的职责,从这儿开始了沉重的反思。父子关系的修复,不要被吞噬于弱肉强食的法则里,上阵父子兵,强强联手,冲出了生死防线。如此告发社会隐匿起的罪恶,讨回应得的待遇,想想是个比较另类的突围方式。

遗憾的是,闪光点到这儿是不得不黯淡下来的,皆大欢喜的结局一点都不适合这类电影。然而,往老的套路里钻,开始堕落的第二步,是直接把《深狱父子情》拐进了陈词滥调的小格局里了。只要把《预言者》《重罪犯》《因父之名》拆了卸了,拿皮毛的东西重新组装一下,就是《深狱父子情》的样子。素来要求品相不凡的欧洲电影,对《深狱父子情》开绿灯,毫不在意它呈现出的拿来主义的弊端,还在英国独立电影节上给予交口称赞的礼遇,这真是一件让我越想越觉得有意思的事儿。

不怨天,不尤人,把社会的问题一脚踢开,只需照镜子自省时,好莱坞的犯罪类型片很喜欢用“情绪管理”的话题展开批评与自我批评的讨论会。 “冲动是魔鬼”就这一个毛病,作为零部件,也是能形成工厂规模,批量生产的。玩转爆米花喜剧的亚当桑德勒会用到它,有社会学家之称的大师马丁.斯科塞斯也会用到它。

然而,欧洲的电影则普遍喜欢搞出点“独树一帜”的东西,再不起眼儿的导演也嫌弃工厂货,他们以艺术之名来追求清高与小众,都想摆出独一份的专卖品相。所以他们用电影故事口诛笔伐时,很少干涉人物性格上的“缺陷”,反而以此表现不盲从于主流的态度,不管有多凛冽,全部框进艺术的范畴内。这使得欧洲的电影在探照社会问题的死角时,它的目的是提供完全开放的视维全景,有时嫌问题太规矩,还要故意做出混乱状,电影人自身是不相信“运功解毒”这种东西的。

意兴阑珊间也要小小袒露出资深、学派、运动等身份血统的英伦影像,更爱现出高傲倔强的我行我素做派。与犯罪有关的电影,仿佛要与日不落帝国的古典、尊贵、章法彻底决裂,唾弃所谓的“不失得体”,那似乎是不成体统的默认规矩了。

特别是来自英国独立电影世界的拥趸,他们欢呼雀跃的是看到被“血腥的玛丽”浸泡出的真实的人性。拿着《两杆大烟枪》,成为光头党,唱着“我们是害虫,”《这就是英格兰》,一边在《污垢》里挣扎人生,一边渴望嗨死在《猜火车》的铁轨上。基于此,看到贴有英国独立电影标签的电影《深狱父子情》,知道它在去年经历了“雷声大雨点小”的小遗憾,拿着英国独立电影的八项提名领跑,最后只收回最佳配角奖,我的好奇心与热情因此反而被点燃了。

看完之后,不能完全解读出英国独立电影节玩的“想给你,又不给你”的心态意图,但就我个人的感受来说,这部电影其实是在半路背叛了英国独立电影爱好者的“一往情深”的。或许它一开始就存有二心,想要亦正亦邪,黑白通吃。因此,在表现监狱生活时,需要表现极致的“非正常”状态都显得畏手畏脚的,准确的说是不够脏,不够疯狂,不够特立独行。

在监狱里安插进去给犯人进行心理疏导的社会义工,讲他不吃公粮有祖业留下的薄财支撑他只出不进的“行善布道”生活,又讲他不配合狱警们的违规游戏,拥有无私奉献的天使精神;继而,转向主旋律式的科普教育片,十分郑重地推出“情绪管理”课程的适用性与实用性。即便在几段有关“小课堂”的桥段里,把节奏把握得张弛有度,但这种喧宾夺主的处理方式完全是吃力不讨好的。

事实上,不用先入为主的风格做参照物。剑拔弩张、浓重口音、脏话连篇、放血杀人、同志恋情、裸体暴力、监狱风云,我这些描述性语言是够刺激想象力的,杂糅在一起,就像一洗脸盆的“毛血旺”,我知道《深狱父子情》把以上的元素都包含在内了,有没有预想出的画面都不重要,直白的信息就在那儿,看片时必然期待它是一个颠覆传统的、出格的新作品。

大卫.马肯兹拍过《爱欲痴狂》《完美感觉》等口碑不错的电影,是位有丰富经验的导演。在我看来,他的作品普遍存在一个问题,他喜欢带有刀锋刀刃之感的边缘话题,但在他的行事风格上又恪守一种不能造次不能荒淫无度的“规矩”。所以电影总会给人一种不够淋漓尽致的冲击力。就像让有洁癖的男人去做叫花子,出门前把邋遢的胡子脸刮得青黑分明,还能闻到须后水的清爽味道。

问题始终是存在的,单纯的社会犯罪片与政治暴力片在底色上往往有着分明的差异,前者需要变态癫狂的暴戾,后者不能轻视冷峻严酷的阴谋,底色之上点缀一些相互矛盾的元素,或许无伤大雅,或许是点睛之笔。但若调换了底色,随后再怎么润色,两者都会让人晕菜,一个变成深邃的小流氓,另一个沦为“浪费性格”的脑残阴谋家。

当然,未满足“极致”的要求,电影《深狱父子情》还是有很多令它局部出彩的地方的。我发现我不晕血,但我晕锋利的凶器,晕我自己想象出来的恐怖画面。大卫.马肯兹的细腻在这种情境的处理上发挥出了作用。男主人公用牙咬狱警的私处也好,用牙刷刀片割肉片也罢,血慢慢渗透的样子,血划过皮肤滴落的状态,都令我不堪目睹。也许我也苑囿于固执之地了,当男主人公用刀片抵着杰哥斯的下嘴唇时,我笃定他的刀片会在杰哥斯黑黝黝的脖纹上划出血浪,出乎了我的想象,倒是避开了效仿《预言者》的一处口舌。

再说,整部电影的细节处理与演技都表现出了不俗的品质。饰演父亲的本.门德尔森演技被认可,获得独立电影奖的最佳男配角,这里投票的观众不知有多少是“颜控”。这位大哥不瘟不火地演绎出了沉甸甸的“安全感”,大哥的同志情,大哥的侠骨柔情,大哥的小心眼儿,大哥细腻的父爱,总之,这位大哥很拉轰。

另外,对像我一样的乡巴佬来说裸戏是这部剧最大的卖点,欧洲人不会觉得那有什么值得特别关注的,你若喜欢,床头墙上既可以贴上丹尼尔•雷德克里夫的哈利波特剧照,也可以贴上他在伦敦西区歌剧院演出时的全裸照,放大了都无妨。《深狱父子情》里最无私大方的裸戏设置在公共浴池内的打斗戏上,23岁的杰克•奥康奈尔很争气地秀出了摆脱稚气的小男生身材,多吃点蛋白粉,再苦练些日子,是个可造的硬汉之材。

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