◎译　　名　贫民窟的百万富翁/贫民富翁

◎片　　名　Slumdog Millionaire

◎年　　代　2008

◎国　　家　美国/英国

◎类　　别　犯罪/剧情/爱情

◎语　　言　英语

◎字　　幕　中字

◎IMDB评分  8.5/10  5,843 votes Top 250: #167

◎文件格式　BD-RMVB

◎视频尺寸　880 x 486

◎文件大小　1CD

◎片　　长　120 min

◎导　　演　丹尼·博伊尔 Danny Boyle

◎主　　演　戴夫·帕特尔 Dev Patel....Jamal Malik

芙蕾达·平托 Freida Pinto....Latika

米娅·德雷克 Mia Drake....Adele (as Mia Inderbitzin)

亚尼·卡普 Anil Kapoor....Prem Kumar

Irfan Khan ....Police Inspector

Imran Hasny ....Security

Madhur Mittal

Faezeh Jalali ....Newscaster

Shruti Seth ....Call Centre teacher

Anand Tiwari ....Newscaster

◎简　　介　

    故事的主角名叫贾马尔·马利克，一个自小失去双亲在孟买贫民窟长大的青年。18岁的他将在全国人民的注视下经历他人生中最辉煌的一晚。他参加了一档名为《谁想成为百万富翁》的电视节目，该节目将举国上下的热情都煽动到了最高点，而成为焦点的贾马尔离真正的成功只有一步之遥——只要他正确回答最后一道问题，令人垂涎的2000万卢比将归他所有。

就在答案快揭晓的时刻，警方却以贾马尔·马利克作弊为由将其带走，等待贾马勒的可能是诈骗嫌疑的控罪。但一个“街头仔”何以在举国关注的电视节目中作弊？到底对贾马勒的诈骗控罪是否成立？这些问题都牵动着大家的心。

为了能洗脱罪名证明自己的清白无辜，贾马尔竭尽所能地讲述了自己18年来艰苦的生活遭遇：他和他的兄弟如何在贫民窟艰难度日；他们在公路上的冒险经历；他们与地方黑帮的惊险“遭遇战”；他如何失去了心爱的女子拉媞卡。

通过他对自己艰难人生的描述，所有人都明白了他能回答出电视节目里的那些问题绝非偶然和作弊。随着他的回忆，展示在大家面前的除了是他的人生经历外，还有就是他能答对如此之多的题目的真实原因——从他的生活经历中都能够找出每道题的答题线索，他能够从他的人生经历中得到启示。当大家消除了贾马尔作弊的疑问后，另一个神秘问题又盘踞在大家心头：如若真如贾马尔自己所说那样，参加该节目并不是对金钱和财富的欲望，那到底是什么力量在促使这位“街头仔”参与到这个节目当中并坚持到最后？令电视节目的制作方、巡视员和超过千万的电视观众都大跌眼镜的是，他这样做仅仅是为了找到昔日的恋人拉媞卡，因为她是《谁想成为百万富翁》的忠实拥趸。新的一天就要来临，贾马尔将会给出最后一题的答案。他能不能找回拉媞卡呢？

一句话评论

严肃的浪漫在叙述的力量下爆发。

——《芝加哥太阳报》

这是一个令人激动的爱情梦幻曲，一个关于至死不渝的爱恋故事。

——《华尔街日报》

丹尼·博伊尔是一个非常有雄心的电影创作者，他一直在用行动证明，他可以拍好所有类型的片子，这部片子展现了他对爱情片的驾驭能力。

——aintitcool.com

这是一部典型的丹尼尔·博伊尔式的电影，既新颖又具有穿透力，但加上宝莱坞过度激烈的惯常表现形式后，使整部影片的实际震撼小于宣传攻势。

——《好莱坞报道》

幕后制作

导演主动向编剧请缨

与大多数电影制作是由导演挑选剧本不一样，本片编剧西蒙·比尤弗伊从未向导演丹尼·博伊尔递交过这部电影的剧本，丹尼·博伊尔仅仅是因听说有一个剧本以《谁想成为百万富翁》这一电视节目为“由头”做情节展示感到吃惊——哪个编剧会有如此创作？这样的电视节目背后会有怎样的故事？但当他得知剧作者的名字后，立刻主动从经纪人那里索取剧本并认真阅读。博伊尔表示，“西蒙·比尤弗伊是我最喜欢的编剧，尽管我和他在拍此片前从未谋面，但自从看过《光猪六壮士》后，我就记住了他的名字。”丹尼·博伊尔说道。自此之后，凡是西蒙执笔编写或参与导演的影片，丹尼一部都不会放过。“对他的喜欢真是一发不可收拾，这种感觉也出现在阅读本片的剧本之后，但我时刻提醒自己，我应该跳出个人崇拜，换个视角和心态去阅读，但好剧本就是好剧本，当阅读到第20页时，我知道是时候做决定了，于是我立即致电给西蒙，很简短地和他通话，表示‘我喜欢你的创作，尽管也许这并非为我而作。’”

他还表示，“其实在心无旁骛的时候做的决定是最正确的，在那个时候我没有去想我们是否会有足够的钱开工，最后能拍成什么样子，观众会不会喜欢，这些我都没有去想过，心里只有一个声音，我就要把它拍成电影，其他什么也不管不顾。这种感觉很神奇，并不是时常都有，但往往产生这种感觉时，我就知道之后做出的决定将会是正确的。”

辛苦的选角工作

在影片里的众多元素中，贫民窟里的“穷小孩”令人印象深刻，这些成群结队的孩子给这部凄美的感情剧凭添了几分厚重感。在影片中，导演丹尼·博伊尔常常用一些闪回的镜头来表示时间的流失－－前一秒钟还是矮小青涩的孩童，一辆飞驰的火车匆匆而过之后，孩童转眼间变成了少年。但拍摄这些有意思的片段可是难煞了联合导演洛芙琳·坦丹，因为要在7－14岁的印度少年中选出导演需要的群众演员可不容易。洛芙琳·坦丹表示，“我们之所以将选秀的年龄范围定在7－14岁，是因为这个年龄段正是印度孩子接受英国文化的时候，他们从电视、电台、广播、流行音乐、甚至电影里广泛接触英语和英国文化，他们就可以在印地语和英语随便切换，如果我们要拍成主流电影，那么就可以多用14岁左右大的孩子。”

作为地道的印度人，洛芙琳·坦丹可是帮了丹尼·博伊尔大忙。博伊尔表示，“我需要她每天都陪伴在我左右，第一是我不懂印度语，第二是我需要细心的她来检查我的工作是否有疏漏，在片场我真的变得很依赖她。”洛芙琳·坦丹对这次剧组的经历印象深刻，“其实我更多的工作并非组织而是翻译，年纪较小的孩子对于英语电影还不是很熟悉的，他们只听得懂印地语。我只得把西蒙剧本上一段段一句句的文字翻译成孩子们能听懂的话，然后教他们如何复述和表演，再选出我们觉得满意的人选。当然你对一个仅有7岁大的孩子要求不能太高，反复演练是常有的事。坦白说印地语很有意思的，就好像要表达‘我饿了’这个意思，用英语就是说‘我饿了’，而孩子们如果用印地语就会生动很多，他们会说‘有个小老鼠在我肚子里钻来钻去’，而这句话从孩童嘴里说出来就会显得十分有趣。”

《贫民窟的百万富翁》的片尾，字幕很贴心的加了一句话：“不要离开，我们会跳舞的。”我调整了一下坐姿，调整了一下坐姿，坐在了椅子上，饶有兴致的欣赏着印度风格的现代舞，或许，09年的奥斯卡，也会像1994那样，让人热血沸腾。

 

1994被誉为电影史上最不可思议的一年，《阿甘正传》，《肖申克的救赎》，《低俗小说》，《真实的谎言》，《狮子王》，都在那年涌现出了无数的天才，也正是这些优秀的作品，让奥斯卡成为了历史上最具争议的一年，人们甚至说，1994年，我的天，我的天，我的天，我要去看一场电影。从那时起，直到2008年，再也没有任何一次奥斯卡像今天这样云集了这么多优秀的影片，但在2009奥斯卡上，《黑暗骑士》，《Wall-E》，《本杰明·巴顿奇事》，再加上《贫民窟的百万富翁》，15年过去了，老天总算让我们看到了一部真正意义上的电影！

 

《贫民窟的百万富翁》由丹尼·博伊尔执导，《猜火车》是一部经典之作，但他却再也没有执导过什么值得纪念的电影，而《贫民窟的百万富翁》就像是一枚蓄势待发的炸弹，在电影界掀起了轩然大波。值得注意的是，丹尼·博伊尔对印度的理解，使得这部英国人所拍的印度人的生活毫无违和感，一切都很顺利，很自然。

 

这是一部非常紧张的电影，也是一部褒贬不一的电影，有些人认为，从一开始的现实主义，到后来的爱情故事，都是一种无奈的选择，但是当他们回过头来看的时候，却发现这是一部励志电影。丹尼·博伊尔的顾虑我可以理解，因为电影是为了艺术，而不是为了一部“纪录”的电影，虽然每一个观众都想要更多地了解印度的社会，但是丹尼·博伊尔却有勇气在《猜火车》中让伊万钻入马桶，潜入深海，去寻找毒品，他甚至无视了普通人的要求，将杰玛从印度的原始环境中解放出来，去追求一段遥不可及的爱情。这是丹尼·博伊尔的作品，杰玛也是如此，说来也巧，两人都不是那种让人大开眼界的人，杰玛并不在意自己所处的国家有多贫困，也不在意拉媞卡的经历，他现在要做的，就是静静地坐在月台上，等着那道修长的身影，而丹尼·博伊尔，则满足了他的心愿。当那些可怜的观众们，看着一个十岁左右的孩子为了私人恩怨，将自己的双手交给了歹徒，然后被歹徒抓住，然后被歹徒抓住，这就像是《上帝之城》一样，但是丹尼·博伊尔并没有那么做，他只是笑了笑，将电影改成了仓央嘉措的那首《今生，我翻过十万大山，不为来生》。

 

但没有人会忘记，在地道里，有个孩子，声音清脆，唱着赞美诗，从杰玛手里拿了一百块钱，他把钱给杰玛，告诉杰玛，上面的人就是本杰明·富兰克林。他用手摸了摸杰玛的脸，说，“杰玛，你现在是个大人物了，我真替你高兴，你得救了，我却不怎么幸运，这就是差别。”这一幕令人痛苦不堪。

 

归根结底，杰玛只是想要达到自己的目的，为了达到自己的目的，他还抱着一丝渺茫的希望，那就是他可以在电视上被拉媞卡看见，他的人生被压缩成了一个巨大的舞台，他出生在贫民窟，经历了一系列令人惊讶的磨难，但“宿命论”已经深深地烙印在了印度的文化之中。我曾经在一篇关于印度社会阶级的论文中读到过，印度的贫民窟与富人区虽然相邻，但却相处融洽，很少会因为仇富和嫉妒而发生冲突，但从《贫民窟的百万富翁》的角度来看，印度人同样具有“天命”的意识，他们的命运注定了每个人的成功与失败，这是人类所不能改变的。甚至连导演丹尼·博伊尔都不敢去挑战这种固有观念，而“命中注定”这两个字在影片的结尾处体现了一句话：结束了整部戏。但其实，这是一种很狡猾的决定，杰玛经历了这么多年，终于和他的女朋友走到了一起，也可以说是杰玛不屈不挠的毅力和不屈不挠的精神，特别是比起他的弟弟，他的命运发生了翻天覆地的变化，让他能够在近乎不可能的事情中与拉提娜重聚。印度曾经是英国的殖民地，虽然英国已经将印度的政治制度改造成了高度民主，但是两国之间的文化鸿沟却是无法弥合的，因此，丹尼·博伊尔既尊重了印度的意识形态和文化，又保留了自己的一条小尾巴，让不同的受众能够从各自的角度去解读这部电影。

 

这是一部对印度社会的真实写照，肮脏的贫民窟，缺乏教育的孩子，对金钱的崇拜，以及对法律的滥用，让中国人对印度产生了一种莫名的恐惧，原来印度人是不会这么做的。这并不出乎所有人的意料，印度民众对这部电影的热爱丝毫不逊色于其他国家，同样，他们也为自己的作品而感到骄傲，因为它是唯一一个人口比印度多的国家，《碟中碟3》只是在中国拍摄了一根竹子，竹子在中国的巷子里晾晒，因为它“被怀疑是在抹黑中国的形象”，所以在进入内地之前，我们必须要对它进行剪辑，更别提韩国的一部《重庆》被骂成了对中国的耻辱，所以赵半狄那个蠢货呼吁抵制《功夫熊猫》的视频已经破了一百万次了，但我要说的是，比起那些被你骂成“阿三”的印度人，我觉得中国女人的胸部很大，也不能因为故宫、凤凰之类的经典作品而让全世界都以为中国还保留着天朝的繁荣和文化。我读过《贫民窟的百万富翁》中的原始社会，但我没有站在印度人的角度去看待印度的贫困和混乱，而是对印度社会的深刻理解，它的人民生活在如此恶劣的环境中，却孕育出了一位伟大的人物，甘地。

 

值得一提的是，影片结尾处的宝莱坞风格极具印度风格，其表达方式与堀北真希在日剧《手机刑事钱形舞》里所跳的街舞有几分相似。

 

《贫民窟的百万富翁》是丹尼·博伊尔重新崛起的一个信号，而《本杰明·巴顿奇事》则成为了本届奥斯卡最佳影片的有力竞争者，著名导演大卫·芬奇将重返银幕，两人的对决将会是一场精彩绝伦的对决。好吧，我已经打定主意要在 IMDB上为《贫民窟的百万富翁》打10分了。